文/李小丢
清明小长假很多宅在家的年轻人都补了爆款剧《人民的名义》了吧？我也没想到在十几年之后，我居然在爸妈不在身边的情况下自动自发地看起了反腐剧这一上世纪末这世纪初父母辈们最爱看的剧种。今天达康书记的相关关键词甚至上了两次微博热搜！当然，这部戏的话题属性这么强，除了表情包达康书记之外，还有很多别的关键词。
比如，被一众老戏骨演技吊打的陆毅，简直可以和当年《北平无战事》里扮演男一方孟敖的刘烨凑成难兄难弟了。
△我仿佛听到有人在叫我
在这里我要稍稍为陆毅和刘烨同志平个反，其实他们的演技并没有差到被吊打的地步。但是他们所塑造的人物，高大全的一号正派主角注定了这是个没有太多发挥空间的角色。王尔德说过，把人分成好的和坏的是荒谬的，人要么是迷人的，要么是乏味的。
侯亮平和方孟敖在剧中就是那种乏味的好人人设，他们一出场就已经定型了，观众一眼看出这就是一路开挂到底注定获得胜利的主角，就算他命悬一线，观众也不会为他浪费感情去操心一下。一个没有神秘感的人物，注定是一个扁平人物，因为他身上没有任何悬念和可能性被挖掘。
但是高育良李达康赵东来这些人物则完全不同，如果没看过原著，观众在看到14集的时候，仍然不能确认他们中谁是好人谁是坏人，他们都好像办过好事，也办过坏事，他们之间的政治角力充满了戏剧张力，每个微表情和小动作都显得那么意味深长，就算他们之中谁最后是反派，毫无疑问，那也是个迷人的反派。
就像希斯莱杰留给我们的小丑一样，他身上深刻地体现出了复杂矛盾的真实人性，而不是正派人物那种并不真实的神性，所以我们爱他。
另一个关键词，就是《人民的名义》中对女性角色的塑造，是不是编剧周梅森直男癌厌女症的集中爆发，是不是国剧现代题材上历史的倒退。
这部戏目前出现的女性角色，除了路人打酱油戏份不足五分钟的，大致可以分为以下几种：
要么是没有职业精神的职业女性，以处长陆亦可科长林华华为代表，用画外音说她们很有能力，但是在剧情中却表现得处处不专业，回回惹人厌。尤其是陆亦可，公私不分，为了陈海在侯亮平刚来接手工作的时候当着一大堆同事在会上各种甩脸子——我理解你的心情，但是正常人的处理方式难道不是在工作中同仇敌忾，然后私下再对他爱搭不理吗？
这也就难怪搜陆亦可名字的时候，最热门的微博和评论都是这样的内容了：
要么是平面人物没有正面展现其职业性，即使身居高位也只是以家属身份出现，例如赵子琪扮演的比丈夫职位还高的厅级官员钟小艾，全部的戏份都是日常，职务活在台词里，职务行为没有，最大的功劳就是把好政治关支持老公工作不拖后腿，树立良好家风。
△这两人虽说是八年前《我的青春谁做主》的官配CP，但是毫无CP感，对手戏不像夫妻聊天倒像是同事开会，以至于有网友笑言“目测可能没有性生活的侯亮平夫妻俩”。
要么是纯粹的摆设或者布景板，放在家里坐着方便男性角色坦陈自己的心路历程，比如祁同伟的妻子梁璐；
她们中的大部分还得是政治思想觉悟不高的家属，用来反衬正面男性角色的大公无私，比如陈老检察长的夫人，总是劝陈老别多管闲事，然后儿子陈海出事了就撒泼怨老公；
或者是那种智商掉线专门用来拖男性角色后腿的女性角色，例如李达康的老婆欧阳菁，因为幻想韩剧里的爱情而不得就去犯罪。剧李达康妹妹的描述，她能坐到如今的职位，能力完全没有全靠嫁了个有权的老公。
要么就是特别脸谱化的美女蛇，存在价值就是腐蚀那些意志不坚定的干部，例如胡静饰演的传说中的女总裁高小琴，用台词说她多么厉害几年就打造了个商业王国，然而每次亮相的穿着打扮就像是上世纪九十年代初港剧里夜总会的舞小姐，这也还是其次，最重要的是，毫无美女蛇该有的魅惑气质和总裁气场啊！
目前的官场是男性主导的战场，女干部多半是吉祥物一般的存在，所以在《人民的名义》这样的男人戏里女性角色少、发挥空间小是完全可以理解的，而且年过三十的陆亦可总被各种相干不相干的人关心她的婚恋状况，没人关心她的工作水平反而成天拿老处女之类侮辱人的外号说事，也非常贴近现实，不能因此就说编剧或者剧组直男癌。
但是女性角色少，并不代表女性角色的处理就可以流于表面，更何况，陆亦可和林华华，还算得上是推进剧情的重要人物。近年来基层女干部越来越多，我接触过的、听说过的女干部，就有很多业务水平过硬、非常具有职业精神的人存在。
只能说，编剧周梅森不了解女性，或者说对女性的认识一直没有相应地随着时代的发展而进步，这是事实。甚至可以说，他离现在年轻人的世界非常遥远，完全是靠臆想在描述他们的生活和精神状态，这也是为什么网友嚎叫《伪装者》的明家日常可以看800集不会腻，但是看《人民的名义》的日常却尴尬地只能快进的真正原因。
周梅森表示，为了贴近年轻人的生活，他着意塑造了活（聒）泼（噪）的林华华和网络水军郑西坡的儿子这两个角色，而且日常戏也写得非常多，但是这些为了显得真实而用力写的人物和桥段因为偏离现实让观众觉得分外的虚假，给整部戏的完成度和艺术性都拉低了不少分数。
很简单，林华华这些年轻人代表的是中老年人心目中年轻人的形象，却不是真正的年轻人的形象。同理，剧中那些扁平又单薄的女性角色代表的是很多直男心中固有的女性形象，却不能代表，尤其不能体现如今很多现代女性的真实形象。
这也是《人民的名义》这部戏里我觉得最为遗憾的部分，在这部勇闯禁区，突破了很多人对官场固有认知的现象级神剧里，对女性角色的处理依然停留在上世纪甚至是上上个世纪的水平，就好像剪掉了辫子却没有放小脚一样，革命得不够彻底。
现在国剧少见全面立体展现职业女性工作生活的好片，大女主戏不是宫斗就是爱情要么婆媳，里面的女性全在日常生活里打转，缺乏真实的职场经历展现，就连《杜拉拉升职记》系列改编成影视作品后，主线都从职场变成了爱情。
其实早些年有不少职场剧都是女主第一主角，比如《公关小姐》、《外来妹》（知道这两部片的现在都会被叫做大叔和阿姨了哈哈哈），甚至警匪剧也是如此，比如《重案六组》的季洁，《永不瞑目》里的欧庆春，近几年反而越来越鲜见，上一次看到电视剧里很到位地体现职业女性风采，居然是古装剧《琅琊榜》里的夏冬和霓凰。
△当年的季洁让我认识到，现代女人的自信和魅力不仅仅来源于她美丽的外表，更要靠她对擅长领域的热爱和专注来支撑。
拿我们这代看着TVB职场剧成长起来的80后女性来说，我很小就非常向往且认同港剧职业女性们的生活，那就是无论遇到什么情况，做好自己热爱的工作并且实现自我价值永远都是第一要务，而恋爱和婚姻不过是生活中的点缀，是锦上添花可有可无的事情。
我在很长一段时间里，都认为现在的女孩子，尤其是接受过一定教育（不一定非得是大学教育）的女孩子都会认可这种价值观。但是前不久我看到了很多快手上的未成年小妈妈，我才意识到我的看法错了，如今电视荧屏上剧种和价值观的历史倒退，势必会使新一代的年轻人价值观有所改变。
△ 讲真，13岁就生孩子的这位“小妈妈”，和未满十四岁的未成年少女发生性关系的不是无论当事人同意与否都是强奸吗？？？
全都是稚嫩地不忍看的孩子的脸，却在说着“爱情、宝宝、责任、承担”之类的词，要说没受这些年各种玛丽苏言情大剧的影响你信吗？
在搜索栏搜索00后小妈妈就能搜出近百个这样的小妈妈！！！感觉整个人都不好了……
以前的我们觉得做经济独立的职业女性才是正义，但是现在快手上的小妈妈告诉我们，早早结婚生子才是人生第一要义！
我认为对小妈妈们进行任何道德上的谴责是没有用的，因为她们是真的觉得恋爱结婚生子是一个女人一生中最重要的事，她们看的无数的小说和电视都是这么告诉她们的，她们很多人根本不知道女人的生活中还能有别的可能性，除了结婚生子，女性还能有多少价值可以实现，而这些事，可能都要比结婚生子“酷”得多。
而这些事，需要更多的文艺工作者以她们能够接受的方式潜移默化地告诉她们，刻板的说教注定收效甚微，只有让她们对另一种截然不同的人生产生好奇，她们那看似已经被注定的一生，才有了重新选择人生道路的可能。
看到这里，也许有人要说，哎呀你们女权主义者看个电视都要扯到女权烦不烦啊！我厚着脸皮地回答，不烦啊，一点也不烦。
有人总认为文艺影视作品是娱乐大众的产物，怎么高兴怎么来，但在这个阅读逐渐式微的时代，一部现象级的影视作品对社会思想产生的影响力绝对不仅仅是茶余饭后的娱乐而已，它对很多人，尤其是三观还未定型的青少年的影响力堪比核爆。
当年《小二黑结婚》让老辈父母终于理解了“自由恋爱”的年轻人，《少林寺》播出年轻人纷纷离家出走去少林寺出家，《还珠格格》热播有孩子效仿小燕子上吊，《喜羊羊与灰太狼》让90后小新娘拿平底锅将自己的新婚丈夫拍成植物人……
“文以载道”的思想至今不会过时，不管创作者有意无意，他在作品中透露出的意识注定会对社会大众的意识和行为造成或轻或重的影响。
《人民的名义》的热播唤起了年轻人对国家命运的关注，激发了他们对公检法系统的向往，树立了他们对建设一个廉洁社会的信心，但是剧中对女性角色脸谱化的处理方式不仅不会使很多潜在的直男癌厌女症患者正视自己价值观中存在的问题，反而可能会让他们意识中对女性的歧视和成见进一步加重。
连我都对陆亦可和林华华恨铁不成钢，更别提那些呼吁要剪个“绿色无女角cut版”的男观众了，陆亦可将私人感情代入工作，整个一“恋爱脑”的不专业形象简直坐实了直男癌们认为女性在工作中难当大任的论调。
有人认为女权主义者太过咄咄逼人，你们女的也没有像当年的黑奴那么惨啊，为什么总是像受迫害妄想症患者一样呢？现在的年轻人应该都很认可你们说的男女平权那一套了吧！总是和志同道合的人探讨这个问题，也常常会让我有这样的错觉，觉得女性的生存环境已经非常平等了，但是看看👇这个视频，我就知道，女权主义者说的和做的，还远远不够多：
https://v.qq.com/x/page/r0382n1rg25.html
△里面选了几个男女之间分歧比较大的热门问题随机在街访了男女大学生
△建议大家有流量的话一定要看，不到五分钟，打开你新世界的大门，里面有个眼镜小哥的回答简直帅过吴彦祖！
所以，《人民的名义》本意上并不是一部直男癌厌女症的作品，但是由于编剧对现实生活和女性形象的认知偏差，它在最终的呈现上，就有了直男癌厌女症的效果。一部优秀之作可以通过忠于现实来达成，但是一部经典之作却不能满足于仅仅反映现实的层面，它必须是要领先于社会意识的，并且要有对落后的社会意识当头棒喝的效果，才有可能达到。
